我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？ 

近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体 诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：  仄仄平平仄 

下句就是：  平平仄仄平 

同理，如果上句是：  平平平仄仄 

下句就是：          仄仄仄平平 

 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵,必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。  

第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵， 

都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不  外两种：  平起：  平平仄仄平 

仄仄仄平平 

仄起：  仄仄仄平平 

平平仄仄平 

再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇 

数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是： 

仄仄平平仄 

平平仄仄平 

下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：  平平平仄仄 

仄仄仄平平 

为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句 

相对，邻句也相对，就成了：  仄仄平平仄 

平平仄仄平 

仄仄平平仄 

平平仄仄平 

第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知 相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻 句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：  一、仄起首句不押韵： 

仄仄平平仄  

平平仄仄平（韵） 

平平平仄仄  

仄仄仄平平（韵） 

二、仄起首句押韵： 

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

三、平起首句不押韵：

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

四、平起首句押韵：

平平仄仄平（韵）

 仄仄仄平平（韵）

仄仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句,押韵的五言律诗是： 

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。

粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字  即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的  诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏  怀古迹》的第二首：  摇落深知宋玉悲， 风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪， 萧条异代不同时。 江山故宅空文藻， 云雨荒台岂梦思。 最是楚宫俱泯灭， 舟人指点到今疑。       第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对：  将军胆气雄，  臂悬两角弓。  缠结青骢马， 出入锦城中。 时危未授钺， 势屈难为功。 宾客满堂上， 何人高义同。        第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。  还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗              《白 帝》：           白帝城中云出门，  白帝城下雨翻盆。 高江急峡雷霆斗， 古木苍藤日月昏。 戎马不如归马逸， 千家今有百家存。 哀哀寡妇诛求尽， 恸哭秋原何处村？ 第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格律了。